ESQUEMA DE NARRACION

Narrar es contar unas o varias acciones.la narracion es una escena compleja, y tambien un encadenamiento de escenas. la narracion inteneta averiguar o conocer ademas de las acciones, sus causas morales; los sentimientos, el caracter, en suma, que impulsa a actuar a los personajes en un sentido determinado Gonzalez ruiz dice que narrar es "escribir`para narrar hechos en los que invierten personas.
LEYES DE NARRACION
segun hanlet la unida y movimiento son las leyes fundamentales de la narracion
1. la unidad de la narracion se consigue con la busqueda del punto de vista es decir es decir, el centro de interes de las ideas y de los hechos.
2.la narracion no es una construccion fija, sino algo que se mueve, que camina, que se desarrolla y transforma, esta regulada por la ley del interes narrar es contar una cosa (un hecho o un suceso) con habilidad, de tal modo que se mantenga constantemente la atencion del lector.
a. arrancar bien significa que el principio; el buen comienzo es esencial en toda narracion
b. no explicar demasiado, porque una narracion no deve confundise con una imformacion ni con un comentario.
c. terminar sin terminar rotundamente, es decir que la buena narracion no deve tener un final definitivo, seco, matematico. sino que conviene dejar al lector un tanto suspenso para que el, con su imaginacion, colabore con el autor en laconstrucion definitiva del final inconcuso.
EL INTERES HUMANO.
COMO SEGANA LA ATENCION DEL LECTOR.
La accion tiene que ser una desde el principio al fin y una en cada escena. lo que se gana en extension, se pierde enn intensidad.
VERDAD Y VEROSIMILITUD EN LA NARRACION.
La ley de la verdad, bien entendida, no significa que la verdadera narracion tenga que ser una reproducion lo mas exactamente posible de la realidad. nadie copia la realidad exactamente, sino que todods las interpretamos, cada uno a nuestro modo o manera.

EL “TIEMPO” EN LA NARRACIÓN
Narraciones largas, son las novelas que suelen escribirse es tiempo pasado (imperfecto o indefinido), por el contrario los relatos breves son los cuentos, es preferible el presente ya que sea una narración. En el cuento clásico “ERASE UNA VEZ”; la acción es en época remota, se utiliza el tiempo pasado.
Escribir en presente, es más dificultoso que relatar en pasado, utilizando este procedimiento disponemos de mas formas, el imperfecto, el indefinido, el anterior y el pluscuamperfecto. Es casi imposible escribir una novela larga, en presente, la novela por su longitud y pluriformidad, se debe utilizar el tiempo pasado my presente. Otro de los problemas del relato es el que se refiere a la narración en primera o tercera persona.
Relato llamado “voz interior, para el monologo es preferible la narración en primera persona. Para el autor Wolfang, la narración en primera persona dice que robustece la impresión de autenticidad.
LAS NARRACIONES ENMARCADAS
Kayser, la narración enmarcada es un artificio técnico por el cual, el autor se oculta detrás del narrador, se trata de un recurso técnico para satisfacer una exigencia primordial que el lector reclama de el arte narrativo.
Las modalidades de narración enmarcada son dos: una la que presenta al narrador encargado de el relato y la otra el escritor exige hoy que se enfrente abierta y directamente con su relato.
LA “HIPERTOFIA DEL ESTILO”
La narración exige nervio, fuerza y viveza.
El impulso narrativo, como toda fuerza natural, lleva ya en sí mismo en su propia esencia, la formas; es decir, lo que va a ser al nacer, o es una figura uniforme, sino criatura viva, indiferenciada, individual y especifica: nace ya formada.
Es cuando esa preciso acudir a la sabiduría, a la técnica, a la esteticista, para corregir defectos.
Hay escritores y pintores, también a fuerza de retocar una obra, acaban por deshacerla materialmente, por des configurarla no conviene la autocritica por que puede ser causa de esterilidad.

EL ESTILO PSICOLOGICO
Hay un estilo especial para los novelista en el que todo lo que se cuenta resulta psicológico, ya se trate de una niña o de un paraguas, de un joven teniente o de un joven galápago; un estilo en el que cualquier cosa que se describa parecerá haber sido vista con los ojos escudriñadores de un profesor de ciencias ocultas.
ESTILO NARARTIVO “ESCRIBIR PARA EL HOMBRE”
Al fijarnos concretamente en el estilo narrativo, cabria plantear la cuestión de que si debemos escribir para la minoría o para la mayoría, si para los selectos o para el pueblo.
No hay preceptos taxativos, si no gustos y preferencias, pero convendría lo mejor en este sentido los escritores minoritarios, el lector necesita que ese le hable en tono humano, los estados de ánimo son siempre y en todas partes lo mismo; el amor, el odio, la maldad, la bondad, la ira, el miedo, el valor, la avaricia.
El narrador en primer término, narra para sí, para satisfacer su elemental necesidad de contar una historia, y a quien debemos contarle nuestro relatos es a todos los hombres.
LA FABULA Y EL ARGUMENTO
Según Aristóteles en el relato es esencial lo que moderadamente se dice, inicio, nudo y desenlace.
En los relato modernos se suele empieza por el medio luego, por el nudo y se pasa al desenlace.
La mayor parte de las veces del escritor se tropieza con el tema de su relato, como en la fabulilla del asno y la flauta, en el arte como en la ciencia, solo las mentes preparadas y con dotes creadoras son las que saben aprovechar.
LA NOVELA “BEHAVIORISTA”, EL MONOLOGO INTERIOR Y LA NOVELA CLASICA.
El novelista o narrador, ¿debe aparecer en la narración?, ¿se debe escuchar su voz o solo la de sus personajes?, dicho de otro modo el novelista debe ser un simple reportero de su creación, este problema se relaciona con el estilo directo e indirecto. La cuestión ahora se dice novela “behaviorista”, la tarea principal de el novelista es reflejar las conductas humanas, dejando al lector asacar las conclusiones del relato.
Cabot resalta que el joven literato actual elimina al narrador, se tiende a suprimir toda referencia a la vida interior de los personajes, el literario actual se queda solo con el aspecto físico y el comportamiento exterior de los personajes. El actual presenta en vez de referir.
El famoso Behavorismo suele confundirse, con la novela y el reportaje, se puede ser perfectamente Behaviorista, mejor objetivo y poco profundo como también se puede ser muy subjetivo.
Los cuentos de Chejov son Behavioristas, se nos muestran múltiples conductas, sucesos y panoramas vitales y humanos, estos relatos son profundos, reveladores, y llenos de vida interior, sucede también que muchos autores modernos, acaso por falta de capacidad creadora, caen en el reportaje trivial cuando escriben sus pretendidas novelas, a tale sautores se les llama behavioristas cuando, en realidad solo son narradores superficiales o en el mejor de los casas, escritores uncidos al carro de la moda o modos imperantes.
PRESENTE Y PORVENIR DE LA NOVELA
Podría plantearse, finalmente, la cuestión de si la novela, como tal, ha dado ya de si todo lo que podía esperarse de este género literario.
En efecto, pese a los que opinan que la novela va camino de ser destronada por el reportaje, nosotros creemos que habrá novelas mientras existan novelistas, de nervio es decir mientras el hombre necesite volar sobre la escueta realidad, mientras haya imaginación y fantasía creadora, esos poderes anímicos taumatúrgicos plasmados en hombres a los que en frase de Ortega, interesa su mundo imaginario más que ningún otro posible.
Es posible también que no haya surgido aun el novelista genial, capaz de contar y catar la tragedia de nuestro tiempo.